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 雪花白大理石1902年，27的詩(shī)人里爾克去給62歲的雕塑大師羅丹當(dāng)助理，一心想要見(jiàn)到大師是何等的浪漫。然而里爾克見(jiàn)到的卻是一位整天孤獨(dú)地埋頭于畫(huà)室的老人。里爾克問(wèn)羅丹：如何能夠?qū)ふ业揭粋€(gè)要素，足以表達(dá)自己的一切？羅丹沉默片刻，然后極其嚴(yán)肅地說(shuō)：應(yīng)當(dāng)工作，只有工作，還要有耐心。

  圖為羅丹的“丹納?！笔且患罄硎袼?。表現(xiàn)的是一個(gè)少女，她蜷曲著身體，傾伏在一塊石頭上。但是這個(gè)優(yōu)美的女人體卻被嵌在粗糙的無(wú)機(jī)的大理石上，好似一粒貴重的珍珠被含在老蚌的硬殼里，美得有點(diǎn)觸目驚心。
  像羅丹這樣的大師，我們總慣性地認(rèn)為是天才。他擁有接通神性和人性的敏感神經(jīng)，可以發(fā)現(xiàn)美，表現(xiàn)美。一塊冰冷的大理石在他的雕刻下，能再現(xiàn)少女溫馨的肌膚、戀人纏綿的熱吻、乞丐悲苦的命運(yùn)……人們從他的作品上看到一種強(qiáng)有力的語(yǔ)言，甚至在思想上感受到的內(nèi)容超越了視覺(jué)上的。那種細(xì)膩而深沉的美，要通過(guò)一個(gè)凡人的思考和勞作呈現(xiàn)出來(lái)是何其艱難。

  藝術(shù)家終其一生要完成的，是在堅(jiān)硬的世道上找到一種可能，再將這種可能做到極致。詩(shī)書(shū)歌舞，繪畫(huà)雕刻無(wú)不如此。王爾德曾經(jīng)這樣形容他一天的創(chuàng)作:我正在整理一首詩(shī)的出版稿，一個(gè)早上工作下來(lái)，我拿掉了一個(gè)逗點(diǎn)。下午，我又把它放回去了。正應(yīng)了唐代詩(shī)人張祜的詩(shī)句“精華在筆端，咫尺匠心難”。
  從感覺(jué)到作品的抽象輪廓到執(zhí)行出來(lái)，中間有很大的距離，以及非常多耗體力耗心血的工作。唐代詩(shī)人賈島做了一首詩(shī)，詩(shī)成后又做了一首《題詩(shī)后》形容創(chuàng)作的艱難：“兩句三年得，一吟雙淚流?！耙磺Ф嗄赀^(guò)去了，人們記住了這苦澀又真誠(chéng)的詩(shī)句，傳遞著對(duì)創(chuàng)作的尊敬，對(duì)追求完美的頂禮。

  是什么支撐著藝術(shù)家們完成艱難而龐大的創(chuàng)作？恐怕只能是美。我們今天說(shuō)的美學(xué)，是來(lái)自西方的意譯，它的拉丁文原意是“感覺(jué)學(xué)”。是說(shuō)我們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)，有非常細(xì)膩的感受性，是在一個(gè)打開(kāi)的狀態(tài)下，才能接收到美的頻率。羅丹認(rèn)為：“藝術(shù)即感情”。他的全部作品都在證明這一觀念。藝術(shù)家們就是憑著對(duì)美的那么一點(diǎn)偏執(zhí)，讓創(chuàng)作在重重困難中得以實(shí)現(xiàn)雪花白大理石